金振邦

    什么是创意写作？它可指任何形式的写作，包括虚构和非虚构作品，如诗歌、散文、小说、戏剧、影视剧本、回忆录、人物传记，以及事务文书和政论文等。它不是简单意义上的信息表达，是以一种具有想象力而又赋有诗意的方式，表达独创性的思想、感受和情绪为目的。创意写作过程就是要把原本鲜活的思想通脱地突显出来，是一种创造性解决问题的经历。 也有人认为在学术理论上“创意写作”应包含“创意阅读”内容，即用创造性方法去解读作品潜在的艺术、文化和美学信息。创意写作又是欧美国国家在文学创作中采用的一种教学模式，主要目的是培养全新作家。

    创意写作作为新兴学科诞生于20世纪20年代美国爱荷华大学，后在美国高校得到推广。在欧美发达国家，创意写作已有80余年历史，是包含近20个子类、设有本科、硕士、博士培养层次的大学科。其诞生和发展，改变了欧美战后文学发展格局，重组文学教育的思想体系，为欧美国家和文化产业强盛奠定了学科基础。主要著作有：美国斯坦福大学教授马克博士的《创意写作：美国战后文学的系统时代》，亚当斯•凯瑟琳《美国高校创意写作教学史》等。目前国内许多重点大学如北京大学、北京师范大学、复旦大学、上海大学等，都已设有创意写作硕士点，有的还正在设立博士点。

    本文探讨的重点，不是创意写作学科的本身规律，而是侧重于网络时代大数据媒介，给创意写作带来了什么新的理念和发展空间。因为世界上任何一种技术进步，都是创意加新媒介来得到实现的。大数据作为一种全新媒介，必将促使创意写作进入新的阶段，激发出巨大能量，有力推动各个学科和领域的创新发展。

        一、大数据：创意写作新平台

    网络时代第六媒介。大数据库是从潮水般无序和混沌中产生出来的有序组织。它将改变信息传播方式，其中包括人们的生存方式，学习和研究方式等。媒介本身就是内容，数据库究竟集合了什么信息可能并不重要，而这种信息集合方式，就已包含着全新观念。

   什么是大数据？ J.Martin曾给数据库下了一个较完整定义：数据库是结构化的相关数据集合，为多种应用服务；数据存储独立于使用程序；数据库插入新数据，能按一种公用和可控方式进行。[1]数据库将引发社会深层次变革。目前，网络上各种数据库正在迅猛崛起，它是一种代表全新文化观念的媒介。传统媒介主要指原子形态的印刷、广播和影视。而网络属于第四媒介。随之而兴起的流媒体，可移动进行网络传输则属于第五媒介，手机是其典型代表。数据库则第六媒介。后三者属于网络比特形态的全新媒介。它们并非各自独立，而是相互渗透、叠合和融合。

   大数据是巨量数据集合。其特征为：1.数据量大。信息不再以GB和TB为单位，而是以PB(1000T)、EB(100万T)或ZB(10亿T)来衡量。新信息计量单位序列：Byte、KB、MB、GB、TB、PB、EB、ZB、YB、DB、NB，每两个单位相差1024倍。2.数量类型复杂。其来源复杂多元化，从结构化到非结构化数据。3.处理快速。数据分析和使用在极短时间完成，甚至实时使用。大数据本身上没有太多意义，但数据处理和分析能带来巨大价值。

   自人类有文字记载到2012年为止，世界上所有出版数据共200PB。而网络时代短短二十余年，数据量就已步入EB、ZB阶段。现在一般专业数据库级别大都处于TB级别。目前世界最大数据库包括：美国国会图书馆藏书1.4亿多册，其电子文本总量达20TB。Facebook文字和图片总量约为50TB。世界气候数据中心有220TB数据，还有磁带上6PB其他信息，是全美所有学术图书馆内容总和的3倍。美国国家能源研究科学计算中心，数据量高达2.8PB。YouTube数据库，每日新增65000段视频，视频总量至少是45TB。[2]随着科技进步，我们可能会迎来量子媒介时代，其传播方式将超越比特速度，大数据的级别将更加令人难以想象。

   大数据库改变传统信息收集方式。真正现代大数据则是一种非线性海量信息的分类聚合。它提供资料检索的全新路径和高效方法，显示出与图书馆这类传统数据库完全不同的鲜明特征。1.信息海量。它可提供前所未有的丰富素材和参照系统，有些资料常出乎意料和耳目一新。如电子化《四库全书》、《四部丛刊》、《诗词总汇》等。2.效率高超。过去需要在图书馆按时空顺序耗时进行查找，现在网络上几乎瞬间就可完成。网络时空的压缩和消失，加快社会节奏，提高工作效率，延长了我们生命长度。3.免费共享。这是网络世界的根本属性，一个信息共享时代开始来临。4.变形组合。电子比特媒介信息具有流动、待组合性质。比如《诗词总汇》收录近10万首古诗词，可根据读者需求，把类似“菩萨蛮”一类专题作品汇聚起来，进行随意组合和分类。5.开放参与。数据库将打破作者和读者界线，允许任何人参与建设和更新，信息文本可进行网络化集体创作。版权观念在网络中将得到重构。6.呈现有序。数据库信息具有一定序列性，可从不同角度生成阶梯式结构树。检索结果会按被检索频率高低依次排列，极大提高了定向信息收集的质量和可信度。7.空间无限。它几乎没有时空边际，可大大延伸作者大脑和信息存储空间。[3]各种分散数据会从无序走向有序，整合成具有生命活力的数据集合。这种广袤的背景辐射，对艺术构思和文本撰写，会提供巨大能量和活力。

   开拓创意写作新空间。大数据与传统写作的媒介有着质的区别。印刷文字和数字媒介的区别在于：视觉的 /触觉的、机械的/有机的、序列性/共时性、精心创作/即兴创作、完全的/不完全的、独白/合唱的、分类/模式识别、中心/边沿、连续的/非连续的、横向组合的/马赛克式的、文字型的人/图像型的人。[4]我们还可以用线性思维，逻辑／概念，纵向积累，来认知传统文本，而用网络，非逻辑化，印象化和形象化、横向联系来描述不具有完整线条或思路的电子文本。纸质写作媒介虽然也是人思想的延伸和固化，但它同时又是思想的屏障，其传播收到一定时空限制。传统写作媒介的任何进步，都在拓展思想传播疆域，但都无法和网络大数据媒介相媲美。大数据开拓了创意写作新空间。

   1.新兴文体大涌现。网络正在消解传统文体格局和界线。网络时代新比特媒介正在消解传统艺术的疆域，催生出崭新的艺术种类。有的文体与其他艺术体裁融合，模糊了文本体裁与其他艺术体裁的界线。在网络上各种艺术门类将逐渐整合为一个有机的艺术整体。网络文体与其他艺术体裁之间将会有更大的亲和性。在网络环境中，文体格局正在发生新的变化和组合。网络电子邮件、QQ对话体、手机短信、博客、微博、网络新闻等正在崛起成为网络使用频率较高的热门文体。文学领域的超文本小说、影像数据库叙述作品、跨界叙事体、flash小品、软件自动创作作品、微文学等，如雨后春笋呈现于文学创作的前沿领域。

   多媒介整合是网络时代产物，发展趋势是可使原来处于背景或边缘的文化，凭借新媒介会进入新文化形式的核心。现在是动画挑战传统电影、空间组合挑战时间剪接、数据库挑战传统叙事方式、搜寻引擎挑战百科全书。网络新兴文体的拓展，完全取决于表达手法的跨界和扩张。目前世界上文学研究的一个崭新话题就是“跨媒介叙述”。就是说除了文字之外，其他媒介如声音、图像、视频、动画等，都可以具有叙述的功能，并引入文学中来。文学的表现力开始立体化，大大扩张了。由此生发出去，有没有跨界的说明、描写、抒情和议论？写作已渗透到几乎所有学科，成为不同领域和空间的粘合剂。

   美国南加州大学电影理论家、新媒体批评家玛莎•金德认为，新媒体的出现提供了深化认识叙述性的机缘。叙述性与影像数据库结合就是“影像库叙述”。其特点是没有清晰明了的开端与结尾，没有经典性三幕（开端、高潮、结尾）结构，甚至没有因果关系的首尾呼应，取而代之的是一个充满故事因素的“叙述场”，而叙述的最终“完成”必须仰赖于阅读者与这些故事因素之间产生的互动。由于阅读者每次互动的切入角度差异，更由于使用者文化、个性及观念不同，因而“影像库”叙述也会不同，从而彰显出叙述的建构性。其中较著名的作品有：《渗血的穿行：多面之城洛杉矶，1920至1986年》。其“影像数据库”由五个部分组成：文字库，简单文字说明和章节简述等；地图库，叙述中心安岗与大洛杉矶地区历史地图等；图片库，近千张反映洛杉矶城市变迁和日常居民生活的照片，其中最具回味价值的是历史图片与现时图片的交汇重叠，两组图片摄于同一地点、同一照相机角度；访谈库，主要作者诺曼•克兰关于莫莱和洛杉矶城市的访谈；电影库，纪录片镜头与好莱坞影片片断等。小说开端试图讲述一个经典犯罪故事：老妇人莫莱可能是谋杀其神秘失踪的第二任丈夫瓦特的凶手。随着叙述推进，人们很快发现，关于莫莱弑夫的猜疑实际上只是为引入其他叙述作出的铺垫，整本小说并不意在回答莫莱究竟是否凶犯、也不旨在导向谜团消解，而是通过莫莱这个人物引入来勾画一幅错综复杂、层面交织的市井图。小说在很大程度上帮助读者深化了对洛杉矶这座城市的认识。它不仅体现了原小说的开放结构和关注空间胜于故事的特征，而且彰显出新媒体在多重叙述以及互动叙述方面的优势。[5 ]

   2.作者读者双互动。这是超文本带来的结果。传统文学作品的创作和欣赏，常常是单向度的。作者听取读者阅读后的信息反馈。读者对作者也无法进行沟通和施加影响，不能改变原创作品的形态。但是在大数据的背景下，网络文学的创作和欣赏却是双向度的审美取向，它能在不同程度上实现美学欣赏的交互性，使作者和读者相互沟通。作者可以在网上对自己作品进行解说，回答读者提问，并提供作品的文化背景和创作动机。读者甚至可以直接参与作品的创作，改变作品的主题思想、情节结构、人物命运和事件结局。而且这种互动是没有任何时空的限制，它的开放性永远没有终点。“互动性让身为内容的创作者能够和其他内容建立起关联，把你的东西摆在别人的作品中，加深你的分析和情景与其他人的关联，也让你对发表的分析有联想性的了解。网络真正的力量在于互动性，……互动性让人们对作品、主题、趋势和当中的想法产生兴趣，同时让作品有生命，不断进化，维持使用者的参与程度。” [6]大数据共享可以让更多的读者可以接触到特定作家的作品，也同时让作者能够得到源源不断的读者反馈。没有大数据的支撑，这种作品审美的双向互动是不可能的。

   3.论文抄袭神检测。大数据有利于学术道德建树。抄袭和剽窃是一种缺失诚信、道德沦丧的表现。但是如何检测和判断剽窃和抄袭，传统的视野和方法有一定技术难度。但是建立在大数据基础上的检测软件和网站（Turnitin.com），[7]（https://www.turnitin.com/）它们凭借着庞大的学术论文数据库，可轻瞬间松做出科学鉴定，提供详尽的检测报告。它甚至可以列出所抄袭论文的哪一段，以及论文抄袭的比例，并且对抄袭文字使用红色字符显示。而对论文语句的人工检索，也可以大致判断论文是否剽窃和抄袭，它要比使用特定软件和网站检测，所依据的数据要更加广泛和全面。抄袭的检测应该比较简单，而剽窃的定性，就需要在检测抄袭的基础上，进行更为复杂的人工判断和分析。而剽窃的性质应该说比简单抄袭问题更加严重，剽窃者的人格和灵魂是扭曲的、卑劣的，应该遭到唾弃。

   4.网络语体奇葩开。共享大数据触发了网络新语体的涌现，预示着某种新力量、新思潮、新观念的崛起。如一些缩略词语，喜大普奔（喜闻乐见、大快人心、普天同庆、奔走相告）、不明觉厉（人生已经如此的艰难，有些事情就不要拆穿）、不明觉厉（虽然不明白在说什么，但好像很厉害样子）、十动然拒（十分感动，然后拒绝了他）等，可以用在特定作品中，以创造某种特定的情景和氛围，但事务语体中不能滥用。更主要的是新兴“网络语体”层出不穷。网络语体的繁盛，是网络文学发展崛起的一种表征。如网络上一时热闹过的甄嬛体、蜜糖体、红楼体、纺纱体、梨花体、脑残体、走近科学体、装13体、李刚体、凡客体、3Q体、织毛衣体、羊羔体、菜刀体、后宫体、日和体、咆哮体、淘宝体、高铁体、TVB体、Hold住体、蓝精灵体、怨妇体、撑腰体、王家卫体、王家卫体等。[8]其实，这种新语体不仅是体现了新的语言风格，它的独立存在就是语言小品文，一种新的文体形态。

    5.文本阅读全视野。过去的阅读视野是自己的书架，上大学后是中文系的资料室和图书馆。在我留校任教以后，我可以进入书库，包括总库、古书库和港台库，巡视其中的藏书，当时觉得心旷神怡、无所不知了。可是大数据媒介进入我们的学习和研究领域以后，才发现原来我们的视野就是井底之蛙、沧海之一粟，那么微不足道。就我们目前收集的中文图书而言，就有近200G容量。为了实现中文专业数据库的共享，我们初步制作了“中文专业数据库地图”共40多页，光基本目录近万条，涉及文献资料上千万。有的一页目录，我有生之年都难以全部阅读，所有书籍可能几百辈子都看不完。在人类如此浩瀚的文化遗产面前，觉得我们所做的一切是如此地渺小和微不足道。我们阅读视野的无限拓展，对学习和研究的意义和作用十分巨大，真正赋予了我们千里眼、显微镜和CT透视的强大功能。前几天偶然上“长春市数字图书馆”浏览，[9]输入自己的姓名，上面几乎收集齐了我所写的大部分论文和著作。单目录就有10页。这就是大数据的威力，使我吃惊不已！

        二、写作理念深层次创新

   新的媒介带来全新的思维和理念，写作理念的深层次变革是必然的。单一集中的主题，趋向主题内涵呈现的多指向。单一文字媒介的表达技巧，转型为多媒体的复合呈现。作者的预设结构开始趋于读者多路径的选择。乘客被动性阅读视野转向驾驶员选择性视野。追求富于生命力的网络新语体风格。传统文体格局和界线正在被网络媒介所融化和消解。

   从线性叙事到网络发散。传统文本结构理论，往往强调结构的完整性、连贯性、严密性。但网络文本常常会呈现出多种结构形态。 超文本是电脑文本的核心技术和主要表现手法，它影响、制约着文本其他形态特征。超文本可以改变人的思维方式和电脑文本的基本结构。其信息空间完全不受传统书籍二维物理空间的限制，要表达一种情感、观念，或描写某种情景，可通过一组多维指针来进一步延伸或补充。这就要求作者具有更大的艺术想象力，考虑读者的多元化解读的需求。“ 超文本不仅描述或提及其他文本，而且重构了读者的阅读空间，将其带入更广阔的领域。 ” [10]电脑文本的形态将由二维的平面转化为三维立体或四维动态，人物和故事的发展模式也呈现出多向路的复杂趋势。这将大大扩容电脑文本的信息容量和历史文化内涵，从而使电脑文本具有超越传统纸质文本的巨大艺术魅力。 超文本虽能增强发散性想象思维，有助于开拓思路，摆脱思维定势的束缚，但有时会削弱读者定向性的深度思考。

   从单一立意到多元取向。进入网络时代，人们思维模式和价值观念日益趋于多元化。人们对文本主题理论的认知和价值取向也发生了变化。作者将更加强调写作对象的多层次意义和全息镜像，更加希望给读者留下解读的多元立体空间。传统文本的主题常常要求集中、明确、鲜明、深刻。这往往是从单一文化、特定视角和独立文本而言的。而网络文本的写作在一定意义上说已经具有某种全球化色彩，作者的身份经常会发生变更， 甚至引入了新的集体作者身份的可能性， 读者身份则更加复杂多变。因此作者的文本主题的确立一方面要有明确的指向，另一方面则不要画地为牢，要留出解读的开阔空间。一篇优秀的文本其主题是绝不会有单一指向和明确边界的。曹雪芹《红楼梦》主题的历代解读，就已经远远超出了作者的预料，更何况具有超文本链接技术的网络文本呢？第六媒介的兴起，我们各个方面的写作都将具有数据库色彩和功能。数据库信息的集合具有完全和充分的独立性，网络文本的表现技巧将更为灵活。因此，过去认为是写作中的问题的所谓信马由缰、走马观花、多中心、杂乱无章、篇幅冗长等，将成为数据库信息组合的一种常态。在网络文本中，文本的主题内涵会因读者的参与而呈现为一道具有不定因素的信息流。传统文本要求主题集中、明确、鲜明，结构不枝不蔓，词必达意等规范和优点，却成了网络超文本的桎梏。

  从封闭文本到开放链接。电子文本结构没有固定边界，可向四面八方无限延伸。源文本常常成了结构延伸的支点和发端。超文本非常典型地体现了读者与文本的交叉、互动结构。这种互动性是通过超文本链接功能实现的。由于每一个读者交互点的差异，读者所获得信息是完全不同的。因此，对一个超文本作品，每个人实际上读的内容都可能迥然不同，因为他们没有进入所有链接单元，或按不同路径来阅读那些单元。电子文本结构没有边界，像树根一样存在着无数种链接其他文本结构的可能性。“印刷文本是装订成线性顺序的，而超级文本却是一个网络，人们可以充分利用网络的各个部分。读者从一个文本单位转到另一个文本单位，只需要按相应键打出一个图像，一个关键词语或者实验找出隐藏的‘热点'。”[11]电子文本结构没有固化形态，而是处于一种流动态势。它提供了文本结构流动的多方向可能性。每一种方向都折射出独特的个性化色彩。每一个读者在阅读超文本时都会选择不同路线和顺序，形成独特的结构方式。 美国大伟•邦内尔认为：“网络上的内容，须是持续的、有变化的、不断改进的，是有反应的，是一次无法触摸的经验。它不是一件物体，倒比较像是一道信息流，一项对信息的反应，一个诸事物的混合体。”[11] “超文本不仅描述或提及其他文本，而且重构了读者的阅读空间，将其带入更广阔的领域。” [12]如美国小说家迈克尔•乔伊斯(M.Joyce)1990年推出的超文本小说《下午，一个故事》，共设计了951个技术链接，使作品组成了539个文本板块，读者可以选择不同链接方式，形成不同阅读路径，得到不同的叙事文本和故事情节。

   从个人版权到网络共享。在网络大数据时代，传统的个人版权观念受到了强烈的冲击。在原子媒介时代，个人出版的纸质论文和著作，受到国家法律的神圣明令保护。但是进入网络时代，大数据新媒介必将引发全新的版权理念，并且正在挑战传统的版权观念。网络的根本精神就是信息共享，个人的论文著作在网络上应该免费共享。尤其对传统作家而言，他们觉得难以接受而本能的抵制。虽然从表面上看来他们好像受到一定的经济损失，但是他们没有意识到，由于网络的广泛传播会给他们在知名度和文化影响方面，带来意想不到的丰厚回报。催长远来看，是利大于弊。美国开国元勋杰斐逊认为，世间可以有没有政府的报纸，但绝不能有没有报纸的政府。此话背后其实彰显了一种传播和分享精神。点燃蜡烛照亮他人者，也不会给自己带来黑暗。思想和知识传播，不仅可照耀自己，也可波及旁人，更可照耀远方的人，而且自己也不会因此失去思想和知识。

   但是，网络版权还是一个探索领域，有许多急需研究的问题。日本中山信弘认为：“著作权法正处在前所未有的大变革时期，由于数控技术及其运用它的多媒体的出现，我们所拥有的著作权法体系与现在的信息化时代极不相适应。” [13]“在信息的个人利用产生爆炸性增长的21世纪，权利人不得不接受这样的现实，即不受其控制的利用在不断增长。以这种不受控制的利用为前提，著作权法必须重新构筑。” [14]

    而在信息时代的多媒体作品中，含有大量数据，它们有的有独创性，有的则无独创性，在这一情况下，很难对作品独创性和著作权加以界定，因为很难分清哪一部分由谁创作。目前，一些发达国家如丹麦、芬兰、挪威、美国、欧共体等对数据库给予特殊法律保护，独创性不再是数据库受保护的必要条件。在一个高度信息化社会，“改编文化”日益盛行，要具体分清哪部分由某人创作已越来越困难，著作权“向个人还原是不可能的，同时也是不合理的，因此著作权制度本身，就孕育着变革的可能。”还有人认为，在网络时代著作权形式和内容将难以界定，因而传统著作权理论中奉为圭臬的“只保护作品的形式(或表达)，不延及内容(或思想等)”的准则，在数字化技术冲击下难以为继。[15]

        三、写作方式多媒介融合

    图文并茂文字称臣。网络时代是一个图像化时代。在这个时代里图像称霸，文字将称臣于图像。文字与图像携带的信息和接受效果有着很大的区别。文字携带的信息十分有限，但其解读空间、想象空间很大，具有某种不确定性。而图像蕴含的信息极为丰富，甚至不可穷尽，但是其解读空间、想象空间明显不如文字符号。目前，文本中图像的入侵，会给文本带来哪些变化，需要进一步加以研究。典型的作品如几米的图像诗、照相本子。如几米绘画本究竟属于哪个艺术门类和体裁？它不同于传统的连环画或绘图本，色彩瑰丽的意象和画面，呈现出某种高度的艺术变形和夸张想象；其文字也不只是对图画的简单说明与阐释，而是充满着情感诗韵、人生体悟和思想哲理。它应该是一种具有独特艺术韵味的图文诗。图文很难论断究竟孰轻孰重，两者相互渗透、相得益彰。但几米作品确实是图画在先，文字在后，也可以说图像为王、文字称臣，是典型图像时代的产物。其叙事方式又不同于传统的连环画，具有非线性的跳跃性，在这点上又十分接近于诗。它是文学和绘画相互渗透的艺术结晶，是网络时代艺术的新品种、新亮点。两者整合成类似于音乐那样的一种视觉 “和弦”。还有台湾米罗•卡索的flash超文学作品等，都是图像和视频占据主导地位。文字和图像媒介，是信息传播的两种载体，它们决不是水火不相容的对立面，而是信息对象的一体两面。谁在前台，谁在后台，取决于时代文化背景和人们的信息需求。文学的多媒体化，文字向图像靠拢，是一个必然的艺术发展趋势。

    多种媒介全新认知。声音、图像和视频所携带的信息含量要大大超越单一文字媒体。 “我们对世界的把握在相当程度上依赖于视觉。黑格尔说，视觉（还包括听觉）不同于其他感官，属于认识性的感官，所谓认识性的感官，意指透过视觉人们可以自由地把握世界及其规律，所以，较之于片面局限的嗅觉、味觉或触觉，视觉是自由的和认知性的。” [16 ] “景象……就是世界观，它已变得真实并在物质上被转化了。它是对象化了的世界观。”[17] “观看（看，凝视，瞥一眼，查看，监视和视觉快乐）或许与各种形式的阅读（破译、解码、翻译等）一样，是个很深刻的问题。‘视觉经验'或‘视觉教养'用文本模式是不可能得到全面解释的。”[10]但是单一文字媒体和多媒体也是一个互补结构。前者有利于激发意象和隐喻，从想象和经验中衍生出丰富意义。而后者虽然在认知质量上优于前者，但它越是形象具体，而留给读者的想象空间就越小。

   多媒体以电脑技术为基础，实现了不同媒体间新的艺术综合。多媒体隐含了互动的功能。“多媒体领域真正的前进方向，是能随心所欲地从一种媒介转换到另一种媒介。” [18]多媒体“必须能从一种媒介流动到另一种媒介；它必须能以不同的方式述说同一件事情；它必须能触动各种不同的人类感官经验”。“技术和人文科学、科学和艺术、右脑和左脑之间，都有着公认的明显差异。”“多媒体很可能像有些学科——比如建筑学——一样，在这些领域之间架起桥梁。” [19]

    网络文学应以文字媒体为主，同时包括声音和图像媒体。它们之间可以进行完善的信息交互、转换和融合。作品中充满了图像、并置的事物、口语跳跃和断层。如台湾苏绍连的《扭曲的脸庞》，除了四周诗句之外，画面上的一个脸庞可以随着你按不同的数字键而动态变换各种表情。杜斯•戈尔的flash诗歌《象天堂》，一个绿色“象”字的舞蹈引出诗歌文本。动态文字或影像能很好地将文学与绘画、音乐、影像等混合在一起，它具有极大的艺术潜力，这是纸质文学所不能完成的。

   超级链接文本互联。从文本线性平面布局到非线性网络立体结构。传统文本结构理论，往往强调结构的完整性、连贯性、严密性。但网络文本常会呈现出多种结构形态。超文本是电脑文本的核心技术和主要表现手法，它影响、制约着文本其他形态特征。超文本可以改变人的思维方式和电脑文本基本结构。其信息空间完全不受传统书籍二维物理空间限制。要表达一种情感、观念，或描写某种情景，可通过一组多维指针来进一步延伸或补充。这就要求作者具有更大的艺术想象力，考虑读者的多元化解读需求。“ 超文本不仅描述或提及其他文本，而且重构了读者的阅读空间，将其带入更广阔的领域。 ” [10]电脑文本的形态将由二维的平面转化为三维立体或四维影像，人物和故事发展模式也呈现多路径的复杂趋势。这将大大扩容文本信息容量和历史文化内涵，从而使电子文本具有超越纸质文本的巨大艺术魅力。 超文本虽能增强发散性想象思维，有助于开拓思路，摆脱思维定势的束缚，但有时会削弱读者定向性深度思考。

        四、依托大数据的文本写作

   十几年前，去香港大学做访问学者时，曾经和香港大学教育学院的一些博士，探讨过如何使用网络平台来撰写学术论文的问题。这在当时是一个十分前沿、充满创新理念的话题。通过网络来写作学术论文，实质上就是把大数据引入论文写作实践中来，实现论文写作的创新和突破。事实上，大数据的登场，已经把世界上的学术研究水平，提升到一个新的高度。

    下面，我们仅以学术论文写作为切入点，来谈谈网络大数据是如何实现文本写作现代化，并大大提升写作的水平与效率。

    展示前人研究状况。前人的视角和观点，是我们论文创新的基础，可以提升独创性论点的层次和高度。以往利用图书馆的有限资料来了解前人工作，在今天看来几乎是井底之蛙。写就的论文常常成为重复性的无效成果，而且效率极其低下。现在我们通过关键词的非线性网络检索，就可以了解前人在这个问题上的研究历史和现状，他们的学术观点及其争论。有时反馈信息量能达到数万甚至数十万条，甚至多到令人难以驾驭和手足无措。大数据学术信息可以成为我们研究的出发点，以减少探索的盲目性。同时大数据也是评价自己研究课题学术水准的一个重要参照系。

    提供论文写作资料。以往我们写作论文时，有时为了寻找一个资料，会花费许多时间在自己书柜或去图书馆去进行寻找。现在，我们想调用一篇文章，或介绍某个人物、事件时，在网络上的搜索和下载，甚至比上自己书架寻找速度还要快捷。而且还免除了手工输入的麻烦。作为第六媒介的各种数据库，现在在网络上如雨后春笋、比比皆是。除了文字，其他还包括图片、flash作品、动画、视频等，应有尽有。电子化的网络大数据，有的已经压缩、存储在个人电脑之中，供写作调遣和使用。我们现在已不再为论文写作资料的短缺而犯愁，而恰恰是我们的思维理性，常常跟不上丰富的信息潮涌动。

    修正学术研究偏差。学术论文主要是逻辑推理，但它常常需要以某些说明性资料为基础。因为说明是判断和推理的基础。写作论文时涉及有些概念、人物、事件等知识性内容，常常因为记忆的模糊或偏差，需要通过某些工具书来加以修正。而网络对此可以说轻而易举。有时个别观点需要推敲，也可以通过网络数据库调用相关理论或主张来加以验证。

    规范论文文体模板。现在Office 2010，尤其是其中的Word 2010软件，提供了论文写作的规范平台。它可提供不同字体、字号的优美文字，美观的论文写作模板或范本，论文写作和修改的先进手段，等等。这就为学术论文的发表和传播，扩大影响，发挥着重要作用。

    搭建互动反馈空间。除了通过网页形式发表论文外，尤以博客为最典型。现在，博客已成为学术论文发表和产生影响的重要平台。根据论文的敏感度，来访者会作出不同的反映和留言，其延伸空间没有限制。学者博客，现在已成为网络论文检索的重要信息来源。这种“草根”色彩的博客内容，正在成为社会新闻、学术、经济、艺术等的主体信息源。博客将成为学术论文传播的自由空间，成为大数据的有机组成部分。[20]

        参考文献

[1] 百度百科•数据库[EB/OL].[2009-06-21] .http://baike.baidu.com/view/1088.htm.

[2] 百度百科•世界上十大终极数据库[EB/OL].[2019-11-25] .

[3] 金振邦.中文专业大数据库建设的理论与实践[M].//中文专业教学论集.长春：东北师范大学出版社，2017： .

[4] [加]马歇尔•麦克卢汉.理解媒介——论人的延伸[M].北京：商务印书馆，2000：1.

[5 ] 金振邦.新媒介视野中的网络文学[M].长春：东北师范大学出版社，2008：228.

[6] [美]约翰•布洛克曼.未来英雄[M].汪仲，等译.海口：海南出版社，1998:246.

[7] 国外论文检测网站Turnitin.com[EB/OL]. [2019-11-05].https://www.turnitin.com/.

[8] 百度百科.网络体[EB/OL]. [2019-11-05].

https://baike.baidu.com/item/%E7%BD%91%E7%BB%9C%E4%BD%93/133309?fr=aladdin.

[9]长春市数字图书馆•金振邦[EB/OL]. [2019-11-05].

http://fx.ccelib.com/s?sw=%E9%87%91%E6%8C%AF%E9%82%A6&size=15&isort=0&x=65_689.

[10] [美]保罗•利文森.软边缘：信息革命的历史与未来[M].熊澄宇，等译.北京：清华大学出版社，2002:138.

[11] 转引自金振邦.全息性、延展性、开放性——电脑写作的全新结构方式[J]应用写作，2001（5）.

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